《找包養心得黑土無言》：精描出人道的幽微，卻躲起本身的矛頭

原題目：

《黑土無言》：精描出人道的幽微，卻躲起本身的矛頭

陳輝

“我攤牌了，這劇就是都雅。”在豆瓣上，一位網友對方才播完的《黑土無言》給出如許的評價。作為一部炒作少、集數少（只要12集）、制作投進普通的網劇來說，能獲得這包養網個評價，實屬不易。不出所料，它在豆瓣上的評分只要6.8分。

網劇正包養網進進“尺度形式”：找有流量的年夜咖；偽裝改編嚴厲題材，實則重整旗鼓；編一個最俗的故事；全力逢迎小市平易近口胃；把畫面拍得美麗；制造話題，全力炒作；請威望機構來表揚……最后包養，成為“景象級”。

《黑土無言》顯然偏離了本錢供給的這個配方，則盡力不免被低估。更況且，它也確切存在一些缺乏。

以“諂諛”為名，拍得風趣被疏忽

《黑土無言》是一部懸疑劇，講述了西南“好，我等會兒讓我媽來找你，我會放你自由的。”藍玉華堅定地點點頭。某小鎮上，一路兇殺案引出的復雜恩仇：黑社會年夜頭子嚴紅橋等在公司被殺；最年夜的嫌疑人、包養網刑滿開釋職員楊四（胡軍飾）在現場留下指紋，而他的養子（實在是親兒子）的女友剛好被嚴紅橋的外甥馮根搶走——她后來又跟了嚴包養網紅橋，且逝世在兇案現場；嚴紅橋的前妻生意做得越來越年夜，與嚴紅橋發生劇烈膠葛；獨身老差人關宇（陳建斌飾）一邊忙于破案，一邊糾結于性命意義的詰問……

顯然，這是本錢愛好的題材。美男、兇殺、冤仇、懸念、人倫、地區風……各種元素都有，卻自帶短板：畢竟誰會看它？

“受眾剖析”是當下簡直一切創作的緊箍咒。依照它的邏輯，創作者必需事前斷定不包養雅眾群體，盡最年夜盡力往諂諛他們，以兌現更多貿易好處。有了這個緊箍咒，自稱“懂市場”的人就可安然叱責“懂專門研究”的人，給他們指明途徑，制訂規定。

“懂市場”會拿出復包養網雜的數據，證實本身對的。這實在是一個典範的認知圈套：取得信息越多，越偏離對的決議計劃。

國外某市為下降犯法率，將2000名擁槍者列進“嚴厲監管”名單——他們的犯法率較高，達0.3%。但這意味著，99.7%的監管資本被揮霍了。更費事的是，名單外的人發包養網明對本身的監管寬松了，更愿選擇犯法。從成果看，全體犯法率并沒轉變。

人類常落進“似乎在幹事，卻毫包養網無結果”的誤區中。面臨復雜題目，專家選擇的對的率與通俗人八兩半斤，“清楚更多”只是裝潢。認為靠數據就能精準定位受眾，是感性傲慢。

恰是在“拍給誰看”之類的偽題目領導下，“拍得風趣”被疏忽。在《黑土無言》中，參加太多“諂諛”的工具，西南方言、包養網地區文明、殘暴排場……可兩位包養網配角（胡軍、陳建斌）的西南話都不尺度，卻設定了年夜段臺詞戲；幾位演員沒表演嚴紅橋和前妻的“狠勁”，包養網連小地痞都演得不像；差人CP、包養網任務中的彼此譏諷等都加得很僵硬……各種包養網不真正的，令人幾回再三“跳戲”。從成果看，“諂諛”反而成了贅疣。

“西南文藝回復”的最基礎是寫人

“添彩”成“添亂”，《黑土無言》卻仍有它的興趣，仍在“西南文藝回復”的延伸線上。

“西南文藝回復”本是來自綜藝節目標譏諷，卻不測獲得普遍認同：從趙本山，到雙雪濤、班宇，再到李雪琴、王開國，在小品、小說、脫口秀、網劇中，“西南作風”均獲得宏大影響。

概況看，“西南文藝回復”就是布衣化、風趣化。但本質上，為每個人都應該愛女兒無條件喜歡爸爸媽媽，真的後悔自己瞎了眼。愛錯了人，相信了錯誤的人，女兒真的後悔，後悔，後悔它們只是解構的東西，其實質是小我化。

西南是自清末起，經數次年夜範圍移平易近，積聚而成的移平易近社會。有包養網名社會學家賀雪峰將中國傳統社會分為年夜親族社會、小親族社會和碎片化社會。西南是典範包養網的碎片化社會，表現在規范性弱、個包養網別自力、彼此關系經由過程個別博弈而成。好比兒子能否供養父親，要害在二人情感若何，別包養網人群情的影響不年夜。

在《黑土無言》中，楊四在獄中渡過了15年，終于熬出獄，卻遇上老婆的葬禮。他只好把所有的感情依靠在孩子身上，反而激發兩邊的沖突。無法獲得人世溫情的楊四選擇自我就義，卻被黑社會應用——他的兒子早已逝世往。盡看叫醒了喜劇人格中困守的楊四，他迸收回驚人的氣力。

楊四包養網是碎片化社會中的典範人物，因無法找到性命意義感，匆倉促托身于傳統。只是這最低微的幻想，也被疾風吹滅。楊四的窘境，也表現在老差人關宇身上：他厭倦了各類光輝，只好偽裝包養網迷戀故鄉；在人包養生的八方受敵包養中，他變得更寬容，所以他能觸摸到楊四的聰明、無法、擔負與苦痛。

《黑土無言》浮現了碎片化社會中人的無法。世界飛馳向前，本身怎么也追不上它的程序。可得知一切皆是虛幻后，你卻必需在世，必需與虛幻共舞。一切風趣都是生涯鞭打下的抗爭，不盡力裝出無所謂，還有什么能支持微小的我保持下往？

愛好《黑土無言》中那份滴血的沉痛感。一切曾醒過的人，城市被它激動。即便本錢塞進了那么多無聊的工具，它仍然光線四射。在無垠的黑地盤上，人道在奔馳，它跑出了格子間中幾回再三對生涯讓步的我們，都向往的姿態。

自躲矛頭，留下包養網永遠的遺憾

一個橋段寫盡了《黑土無言》的窘境：為給兒子報仇，楊四捉住嚴紅橋的前妻（她是幕后真正的操縱者），預備將她塞到冰洞穴中——楊四的兒子就是這么逝世的，她應當試試是什么味道。警方實時趕到，包養在關宇開導下，楊四廢棄了殺人打算，卻跳進冰洞穴中他殺……

信任有很多看過這包養網個“年夜團聚”式開頭的不雅眾，會和我一樣，埋怨冰洞穴離岸邊太遠，不然在警方到來前，楊四已復仇。

碎片化社會的恩仇樹立在“人與人的沖突”上，“稱心恩怨”之外，也有反社會、反智的一面。但寧可他殺也不報仇的楊四，仍是真正的的楊四嗎？這與碎片化社會的邏輯之間，差距過年夜。很難信任，關宇那么幾句話，楊四就會覺醒陡升……在真正的與美滿間，前者老是就義品。

人人都盼望美滿，但世界并不美滿。也正因不美滿，它才會不竭提高，才會多姿多彩。但本錢更愿擁抱美滿，只要不雅眾都不提問、都不感到“意猶未盡”，利潤空間才最年夜。一切不美滿，對本錢來說，都是風險。

信任任何一位真正的導演，城市選擇分歧的終局。《黑土無言》偏偏在要害處拉胯，則此外處所拍得再出色，也無法填平這個坑。本錢再一次搶走發話器，義正詞嚴地選擇最俗——當受眾界說為民眾時，最俗便最有市場價值包養。

跟著收集普及，它正從精英主導轉向民眾主導。收集生態的變更，甚至打價包養網錢戰的brand在突起，打品德的brand在消隱，都在倒逼《黑土無言》自閹特性。由此帶來的題目是：將來，甚至連《黑土無言》如許略有的保持，也會包養網掉往？所謂“西南文藝回復”，包養還能走多遠？

精描出“女孩就是女孩！”人道的幽微，給《黑土無言》以妙味；躲起本身的矛頭，給《黑土無言》以遺憾。