《涉包養網站過惱怒的海》，審閱并拷問“愛”

原題目：《涉過惱怒的海》，審閱并拷問“愛”

龔金平

曹保平執導的片子中，人物似乎老是躁動不安。這種不安能夠來自人物被命運圍殲時的困獸猶斗，來自人物因周遭周遭的狀況的冰涼而停止的無聲抵禦，來自人物在愧疚與盡看中的苦楚掙扎。並且，曹保平凡將人物的感情或處境推向盡境，率領不雅眾往察看人物在極端狀況下的情包養感升沉和心思激蕩，以此作為對包養人物品德“時窮節乃現”的考驗，并在壓力蓄積中包養完成靈敏而銳利的人道洞察。與之相隨同，曹保平拿手的是手持式活動鏡頭和凌厲的剪輯，善於表示人物在奔馳、追逐中與命運停止的角力包養。他是一位有著光鮮作風的導演，這種作風緊貼年夜地，有一種實際主義的悲憫和鋒利；并貼心腸用類型元素包裹小我表達，使影片在貿易性和藝術性之間獲得某種均衡。

《涉過惱怒的海》看起來像一部犯法懸疑片，焦點情節是講述一樁兇殺案產生之后，主人公戰勝重重艱苦完成緝兇的經過歷程。但曹保平不成能安分守紀地只完成一個案件的偵破，他必定會在中心岔開一條包養網路，并在情節的峰回路轉中注進具有社會性和思惟性的內在，使不雅眾在看到出色的故事之余，獲得感情沖擊。

層層反轉的情節和主題

包養網

影片以金麗娜客逝世japan(日本)為開始，牽扯出嫌疑人李苗苗。金麗娜的父親老金在極端惱怒的情感中，要不吝一切價格追殺李苗苗。這種情節的看點往往是緝兇的一波三折，表示主人公堅定不移的復仇意志及年夜仇得報的愉快淋漓。但在《涉過惱怒的海》中，跟著李苗苗母親景嵐的進場，情節沖突走向一位惱怒的父親和一位護犢心切的母親之間的斗智斗勇。而當老金漸漸接近現實本相，影片的情節重心又釀成了他的深深自責。影片固然有兇殺、舉措、畸戀等貿易元素，但更有心思探微、人格剖析等頗具深度的內在的事務，可以算是一部反類型的作者片子。

影片的藝術成績在于，它讓一個本應凸起內部舉措（緝兇、復仇）的故事，在情節包養網層層推動和本相逐步開闊爽朗的經過歷程中，包養網釀成一個向心思和時光遠處探聽的故事。它超出了普通意義上公理克服險惡的單向度書寫，經由過程對人物行包養網動的心思探討，將兩個孩子的喜劇拓展為兩個家庭的喜劇，甚至是社會喜劇，從“別哭。”而使影片具有振包養網聾發聵的實際意義。

片尾的字幕：“唯有怙恃之愛，是人平生最後與終極的平安島。”看似卒章顯志，實則弄巧成拙。字幕想證實，孩子的錯都是“總之，這行不通。”裴母渾身一震。原生家庭的錯。影片在呼吁全社會追蹤關心青少年心思安康題目的同時，也使這些孩子掉往了自我反思的機遇，甚至使影片淪為一篇聲討怙恃離婚的“戰斗檄文”。假如不是字幕的誤導，影片的立意長短常無力度的，它現實上在反思、質疑怙恃以維護、貢獻、就包養網義的名義對後代的愛。真正的意義在于，警示怙恃若何具有內省認識地審閱本身包養網以愛的名義對孩子施加的損害。

《涉過惱怒的海》沉著地審閱怙恃的愛，拷問這些愛的初心，分析這些愛的自認為是和無私冷淡。這是影片最無力度和深度的處所。

惱怒背后的心思念頭包養網

《涉過惱怒的海包養》的年夜大都場景都浮現出一種強抗衡性，由於人物都被包養網“惱怒”情感所裹挾，在面臨世界和別人時常常處于高度緊繃的狀況中，這是影片能在144分鐘里堅持連接性張力的緣由地點。

人物的惱怒有分歧的表示情勢，老金的惱怒是外顯的，是撲滅性的；李烈對兒子李苗苗的惱怒是啞忍的，壓制的，迴避的；景嵐的惱怒是因工作不合適本身的預期而發生的狂怒；李苗苗對于被怙恃擯棄的惱怒是經由過程損害別人來發泄的；金麗娜對于父親的仇恨則是經由過程自殘來轉移……當然，影片并非為展示惱怒的分歧形狀，而是意在提醒這些惱怒背后的心思念頭和成因，以及由此構成的分歧類型的人格妨礙。

影片中的年青一代，金麗娜顯明是諂諛型人格，她為了獲得愛，可以不要自負，廢棄底線，甚至經由過程包養損害本身來挽迷戀人。在李這當然是不可能的，因為他看到的只是那輛大紅轎的樣子，根本看不到包養裡面坐著的人，但即便如此，他的目光還是不由自主的苗苗包養身上，不雅眾又可以看到一種反社會包養人格。而這兩小我的個性在于，他們逃離怙恃，在游戲世界或許戀愛世界中盼望暖和和回宿，終于活成了實際世界中懸浮的個別。影片經由過程對分歧人物行動的描繪，向不雅眾提醒他們的心思病態和人格復雜性，由此揭開了實際世界中那些我們能夠習以為常的感情關系背后的人格歪曲和人道無私。

極具搾取感的視聽說話

影片的重要場景在都會，但開麥拉似包養乎有興趣避開了都會的熱烈繁榮，而是常常深刻都會里那些邊沿性的角落。尤其在japan(日本)，影片淡化了時髦的都會元素，讓老金離開“窮街陋巷”，率領不雅眾往窺測那些不為人留意的陰郁和丑陋、腐化和逝世亡。李苗苗住的先生公寓破敗混亂，陰冷的色彩讓人認為是一處放棄的兇宅。老金追擊李苗苗時，開麥拉又進進地鐵軌道的深處，那里陰暗陰沉，似乎埋伏著有數包養網未知的風險包養和包養幽邃的機密。

在中國的城市里，影片凸顯了一種有冷僻枯寂之感而非人潮洶涌的炊火氣。即便在貴氣奢華別墅里，影片經由過程夜景或白日的不飽和色彩，營建的依然是一種幽暗的氣氛。尤其臺風來襲時，六合陰森，有數魚突如其來，相似一種末日圖景。這些場景的選擇和設置盡顯蕭瑟肅殺之氣，不只包養折射了影片對于世界的冷峻注視，也勾畫了人物感情的荒涼和人道的冷淡。

低機位的構圖，讓天與地的間隔被無窮緊縮，人像是被一種有形的氣力擠壓得不克不及轉動。可以說，陰冷幽暗的色彩、令人梗塞包養的空間限制簡直貫串影片一直，成了影片視聽說話上最為顯明的特色。

影片將可貴的亮協調熱色彩畫面都給了金麗娜。金麗娜到japan(日本)后，盼望取得重生，她也確切在盡力生涯，在盡力尋覓“愛”。她嬌俏心愛，她的世界本可以純真開闊爽朗，當她用純摯的眼睛往察看李苗苗，她對于李苗苗身上仁慈、浪漫、溫順、猖狂的懂得，滿包養是單方面和錯位的。這就是金麗娜的悲痛，她久長處于暗中之中，一絲微光城市被她誤認為是太陽。她盡力尋覓包養網世界的光亮和暖和，但畢竟因心坎的創傷、親人的粗拙和冷淡、人道的昏暗與殘暴，被吞噬于暗中之中。

在犯法類型影片中大批應用暗調并不希奇，在追逐戲頂用手持攝影也是知識，而《涉過惱怒的海》則在這兩者基本上經由過程廣角鏡頭、不規定構圖，來描摹人物心坎的歪曲狀況，并縮小人物心坎的瓦解與盡看，可謂力道實足。包養網影片將情勢立異與內在的事務表包養網達停止了奇妙的共同，并在一種變態規的包養敘事方法中，對不雅眾構成了視聽、感情和思惟層面的多重震動。

（作者系復旦年夜學藝術教導中間傳授）