字詞溯源說“狂飆”–文史-找九宮格-中國作家網

近日，電視劇《狂飆》熱度不減，人們對劇情、演員睜開各類會商。我沒有追劇，但“狂飆”這個詞自己讓我這個語文教員犯了個人工作病，發生了想深刻探討一下的愛好。于是，我做了一點兒關于字源詞源的研討。

狂犬、狂人與狂狷

清乾隆《十犬圖冊》

“狂”是個形聲字，形旁是反犬旁，闡明該字能夠與狗有關，聲旁是“王”字。在《說文》中對該字的說明是：“狂，狾（zhì）犬也。”

“狂”“狾”的偏旁都是反犬旁。從反犬旁的字有良多，罕見的有狗、貓、豬、狼、狐、猴、猛、狡、猾、狩、獵等等，年夜多與植物有關。有的自己就是植物的稱號，也有的是描寫植物的性格，還有的是描寫植物的舉措或許人對植物施加的舉措等等。

“犬”自己是一個象形字，在甲骨文、金文甚至小篆中，這個字就是一個狗的抽像，隸變之后漸漸演變為“犬”這個字形。“犬”可以作為偏旁小樹屋呈現，好比：“伏”，就是一個會心字，表現像狗一樣蒲伏在地乘機襲擊人。作為部首，更罕見的是“犬”字的變形——反犬旁，為什么稱之為反犬旁呢？由於將“犬”字反寫就正好成了“犭”，故稱之為反犬旁。

回到“狂”“狾”這兩個字，《說文》中對“狾”的說明就是“狂犬也”。可見，這兩個字可以互訓，意思附近，其轉義都是“狗發狂”。

古人說起狂犬，最熟習的莫過于“狂犬病”，但凡被狗、貓等植物抓傷咬傷等，都要打狂犬疫苗，以免染上狂犬病。

《狂人日誌》版畫 趙延年

狗能發狂發瘋，人天然也能發狂發瘋。由狂犬到狂人，其實是一個很天然的聯想。年夜大都人一說起狂人，天然會想到魯迅師長教師的《狂人日誌》，實在這個“狂人”不是人病了，而是阿誰吃人的社會病了，原來一個正常的人，在不正常的社會中，卻被年夜大都人當成不正常的瘋子。在這篇名作的末尾，魯迅師長教師借狂人之口如許寫道：“沒有吃過人的孩子，或許還有？救救孩子……”從中可見師長教師對國度、對平易近族、甚至對人類前程那種最深最廣的憂憤。

《說文》里的狂犬，魯迅筆下的狂人，都有“發狂”之意。而孔子眼中的“狂者”，倒是“朝上進步”的。在儒家經典著作《論語》中，也有若干章觸及“狂”字。好比：

子曰：“不得中行而與之，必也狂狷乎！狂者朝上進步，狷者有所不為也。”——《論語·子路第十三》

假如沒機遇與秉持不偏不倚的人交友，那就要交友具有“狂”“狷”這種品德的人。由於“狂者”肯于朝上進步，積極向上，而“狷者”會有所不為，做人幹事有底線。

如許的說法有點相似于明代文學家張岱所說的“人無癖不成與交，以其無密意也；人無疵不成與交，以其無真氣也”。“狂”與“狷”恰是如許帶有密意與真氣的品德。學貫中西、才幹橫溢的一代文明巨匠錢鍾書師長教師曾如許自我評價：“人謂我狂，不知我之實狷。”

“狂”是良多文人的特征，詩仙李白有詩云：“我本楚狂人，鳳歌笑孔丘。”又有詩云：“仰天年夜笑出門往，我輩豈是蓬蒿人”。必定水平上，可以說李白恰是由於這種“狂”，這種瀟灑不羈的性情，被后世所欽羨與敬慕。

（傳）元代任仁發繪《飲中八仙圖卷》之李白

不外，普通社會上的人更愿意用“天狂必有雨，人狂必有禍”來警告他人，警醒本身，感到一小我假如太張狂太自豪不是一件功德，正所謂私密空間矯枉過正。

從狗發瘋到人發瘋，再擴大引申開來，就到了天然物象的“狂”了。

好比，“障百川而東之，回狂瀾于既倒。”（韓愈《進學解》）后世更熟習的用法“挽狂瀾于既倒，扶年夜廈于將傾”，就是由這句成長而來。

又好比，“旬日暴風數奇然，未教桃李斗嬋娟。關西將士曾這般，直進齊宮斬小憐。”（晁說之《暴風》）。暴風本是天然景象，但詩人晁說之這首七盡卻把暴風摧花和人的行動聯絡接觸起來，頗風趣味。

扶搖風起 人生若飆塵

說完了“狂”，再說說“飆”。“飆”也是一個形聲字，形旁是風，闡明與風有關，聲旁是“猋”（biāo）。“飆”在《說文》中的說明是：“飆，扶搖風也。”《莊子·逍遠游》中著名句：“摶扶搖而上者九萬里”，這個所謂“扶搖風”就是“旋風”，就是“狂風”，就是“暴風”。

需求進一個步驟清楚的一個字是“猋”，三個“犬”合在一路是什么意思呢？這是個會心字，由三個雷同的獨體字組成，就是犬飛速奔馳的樣子。漢字中有良多如許的字，如“鑫、淼、焱、垚”等，字義均與組成這個字的獨體字的意思親密相干。

實在，“猋”也是“飆”的本字。后來才別的造了一個用“風”字作為形旁的家教“飆”字。用“猋”來表現狂風，相當水平上也表現了先平易近的聰明，風本有形，但犬之奔馳倒是無形的，是以給人更活潑、更詳細、更抽像的感觸感染。

這種在本字之外，另加一個形旁，組成一個新字的景象，在漢字成長經過歷程中也很罕見。好比，“莫”就是“暮”的本字。“莫”自己就是日落草中，表現天氣將晚，后來又加了一個“日”作為形旁，用“暮”來表現這個意思了。又好比，“然”就是“燃”的本字。“然”的上半部門是狗肉，下半部門四點底是火焰，會用火烤肉之意，轉義就是熄滅。后來又在“然”的旁邊加了一個“火”字作為形旁，釀成一個形聲字，用來表現熄滅的意思了。

“飆”和“涼”聯合在一路，就成了冷風。“常恐秋節至，涼飆奪酷熱。”（班婕妤《怨歌行》）“任揮金碗，莫負涼飆佳致。”（辛棄疾《感皇恩》）這兩句詩中的“涼飆”就是金風抽豐，但班婕妤和辛棄疾對此的感觸感染卻懸殊，前者是“常恐秋節至”，后者則是“莫負涼飆佳致”。可見，由于人生際遇的分歧，對統一事物的感觸感染亦年夜不雷同。

“飆”和塵聯合，則成了飛塵。“人生寄一世，奄忽若飆塵。”“飆塵”就是暴風卷起的塵埃。《古詩十九首》中的這個詩句，讀起來令人觸目驚心。人生一世，這個軀殼借居于六合之間，確切就像是灰塵一樣，彈指之間就會被疾風吹散，了無蹤影。

狂飆為我從天落

“狂”和“飆”零丁說完了，再合在一路說說“狂教學飆”。“飆”自己就描述“風之年夜”，再用上“狂”來潤飾，那“狂飆”所顯示的風力顯然就更其激烈了。

狂飆是一種較為罕見的氣象景象，所以在良多古詩詞中，都有說起“狂飆”：

狂飆不吝蘿陰薄，清露偏知桂葉濃。——李商隱《深宮》

狂飆怒秋林，是曲統一枯。——孟郊《湘弦怨》

花原自怯，豈奈狂飆；柳本多愁，何禁驟雨！——曹雪芹《芙蓉女兒誄》

陸上的“狂飆”，常是摧折花木的“兇小樹屋手”，而曹雪芹更將此氣象與晴雯之逝世聯絡接觸，荏弱女兒身，又怎耐得暴風驟雨奏樂，實在令人悲嘆。

若是水上起“狂飆”，那便直接要挾到了行船者的平安。如：

狂飆鼓狂瀾，噴石作雪花。艑郎好本領，過此不敢夸。——查慎行《彈子磯阻風》

狂飆掠舷過，聲聲如裂帛。后船窘呼號，似聞樓擄折。——王國維《過石門》

字里行間，似有浪花劈面，風聲過耳，船只搖擺。狂飆加上狂瀾，足以令船客膽冷。

塵戈壁漠不逢春，祇覺狂飆攪水濱。風伯也如時態薄，百端阻抑往官人。——汪琬《連遇年夜風船行甚遲戲為二盡（其一）》

汪琬的這首詩固然寫的也是狂飆對于水的攪動，但末二句“風伯也如時態薄，百端阻抑往官人。”卻讓人很天然地聯想到，這個狂飆曾經不只是天然的風暴，而是社會的風暴了。

“狂飆”變為社會風暴，更多人更熟習的是毛澤東的那句：“國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。”

六月天兵征腐惡，萬丈長纓要把鯤鵬縛。

贛水何處紅一角，偏師借勢黃公略。

百萬工農齊積極，席卷江西直搗湘和鄂。

國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。

——毛澤東《蝶戀花·從汀州向長沙》

1930年7月28日，彭德懷率紅全軍團攻進長沙，后又在湖南軍閥何鍵十五個團的上風軍力眼前自願加入。朱德和毛澤東帶領紅一軍團從福建的汀州向湖南的長沙進軍，與彭德懷匯合，于9月10日再次防禦長沙。但何如攻城戰中敵眾我寡，赤軍喪失沉重，9月13日毛澤東命令撤圍退兵。退兵時寫下了這首《蝶戀花·從汀州向長沙》。固然這是退兵時所寫的詩作，可是，從詩作中看到的不是掉敗后的洩氣，而是佈滿了反動的熱忱和高昂的斗志。毛澤東堅信，一場反動的年夜風暴，行將席卷全國。

“國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落”這句詩中的“狂飆”顯然曾經不是詳細意義上的暴風，而是有了進一個步驟的引申，喻指反動的風暴，是某種激烈的潮水或氣力。電視劇《狂飆》的導演徐紀周便表現，《狂飆》名字起源于毛主席的這句詩詞，這也很好方單合了電視劇“掃黑除惡”的主題。

關于“狂”“飆”以及“狂飆”，就說這么多，也許再過三年五年，甚至只是三個月五個月，等《狂飆》熱渡過往了，就少有人說起這部電視劇了。可是，再過三年五年，哪怕三十年、五十年，關于“狂”“飆”字源詞源的相干常識，說不定在什么時辰，還可以再派上用處。

（作者為北京師范年夜學從屬試驗中學語文教員）