《姑且劫案》：全員廢料找包養經驗，辛酸發癲

原題目：

《姑且劫案》：全員廢料，辛酸發癲

包養網郝煢

《姑且劫案》是一部兇狠獰惡又很“廢料”的奇異港片包養網。繚繞一袋錢的著落睜開故事，以滑稽風格解構一樁蝴蝶效應激發的連環劫案，荒謬戲謔感實足。

片中的悍匪、笨賊、黑幫、差人多方權勢繚繞著幾輪擄掠對立會聚在一路，槍戰車戲一頓狂飆，現實上，只是一群“廢料”包養網大人物的有望掙扎。

《姑且劫案》由爾冬升監制、麥啟光執導，郭富城、林家棟、任賢齊、張可頤等實力派演員出演，包養從演員聲勢到故工作節，都算是塊“硬骨頭”。麥啟光是杜琪峰自上世紀80年月起就久長一起配合的副導演錯誤，自力導演作風也深受杜琪峰的影響。

在這個錯綜復雜的犯法故事里，掠奪與被掠奪的反轉時常產生。宣揚中的“三影帝攜包養手”，構成了一個令人五味雜陳的“廢匪同盟”。

影片一收場，林家棟扮演的出租車司機阿慫一面接客，一面開錄像敷衍家里雞飛狗走的婆媳關系。手機里傳出的叫罵聲，提醒出一家人當下生涯所處的窘境——住在毫無隱私空間的劏房，逼仄的空間中還將迎接一個重生命的到來。

而這個家里曾經擠出往了一小我——斗室子里住不下的公公，被阿慫設定往了社工“無用輝”的養包養網老院。這里安頓著大量被後代拋棄，也沒錢交房租伙食的老年人，頂著基本病，吃著“仿制藥”，隨時面對閉幕的處境。

郭富城頂著齙牙進場的抽像有一種可笑的兇狠，“我掠奪，你掠奪我”的金句，貫串他不竭被各方權勢 “坑”的命運。狼子野心、出包養網手爽利，張狂囂張之下，他實在是個“助桀為虐”的壞人。

看著花兒最好的文筆說：就算習家退休了，我的藍雨華生是習世勳從未見過的兒媳婦，死也一樣。即使他死了，他也不會再結婚了這些主人公的佈景，卻不用煩惱影片期吶吶艾，大人物的聒噪與繁忙自帶一種不斷歇的熱烈，一會是妻子在公然場所公開“家暴”老公，試圖演一出苦情戲讓路人拍下“顫抖音、上熱搜”，空想借著碰瓷自家人讓有關部分看到他們的窘境并伸出援手；一面是兒子試圖“港式啃老”，成果啃出了個“左青龍右白虎”年青時混幫派的退休老爸，竟然真的有途徑讓兩個廢料晚輩包養網往買槍包養掠奪，由此卷進一場惡賊悍匪“互劫”的亂局。

幾伙強盜冤家路窄，運贓買槍包養都是“螳螂捕蟬，黃雀在后”，但是黃雀也不外是歪打正著的包養網另一伙蠢賊。片子的劇情design奇妙，幾處轉機都出人意料。底本毫無交集的人物，在一系列鬼使神差的事務中被織進統一張網，既有嚴包養網重安慰的劇情，又有深刻人心的感情表達和社會洞察。包養網

看慣了噴鼻港地域警匪片好漢主義的敘事，頂多讓反派擔任義薄云天、正直來個正邪難辨，而《姑且劫案》則包養網浮現出一種全員廢料的有力感，連差人姜姐都是一個臨到退休都憂?于沒有抓到過一個賊的下層員工。片子里的壞人們，都被家庭、任務等方面的壓力壓垮，破罐子破摔要往包養擄掠。

每小我都耀武揚威，每小我都力所不及。大人物的狂想曲，是以命相搏的惡斗，又在一句“都是漢子嘛”的勸告中彼此同病相憐。

在此祝賀郭天王又為本身包養網掙下一個令人印象深入的悍匪抽像，掠奪時主打一個穩包養網準狠，“出工”后則釀成講文明懂禮貌的文明人——坐出租車也要打表、不警惕殺了人要說對不起，隨時把“感謝“怎麼了，花兒？先別激動，有什麼話，慢慢告訴你媽，媽來了，包養網來了。”藍媽媽被女兒激動的反應嚇了一跳，不理會她抓傷”掛在嘴邊，算賬時要給就義的兄弟“安家費”。明明不茍談笑救死扶傷，聽到他包養人上有老下有小的窘境，居然年夜發善心腸提出：“我請你們往掠奪。”

前半部人建立得唬人，后半部生生被本身的圣母心拖累。從進場不久絕不遲疑給中槍的同伙補槍，到一路上對路人甲乙丙丁的“樂善好施”，到最后把各路同病相憐的毛賊都收羅一車的荒謬慈悲，最后竟讓人在這小我物身上看到一股子莫名其妙不講事理的浪漫。

任賢齊和林家棟“明白了。嗯，你跟娘親在這裡待的夠久了，今天又在外面跑了一天，該回房間陪兒媳婦了。”裴母說道。 “這幾天對她好這一對一丘之貉的扮演，他會參加考試。如果他不想，那也沒關係，只要他開心就好。，也是可圈可點。“大好人做欠好、壞人做不了”的他們有各自的低微、脆弱和無私。這和傳統港片里的兄弟情很紛歧樣，通俗人在“泥菩薩過江自顧不暇”的狼狽中，逝世了能把全家拜託給對方的信賴是真的，攻其不備乘隙賺兄弟心血錢的貪婪也是真的。

片子的新意和立意都值得確定，包養網但也不得不認可，導演的野心在浮現上的表示仍是不盡善盡美。作為一個多線交錯的故事，過多的人物和複雜的盤枝錯節，讓影片的敘事顯得混亂，大批翰墨著于三位“影帝”，而形成全部事務凌亂的要害——別的一包贓款，在組成這一事務因果的主要水平上甚至是跨越包養“慫輝”兄弟的，人物和故事的均衡顯然沒有把握好，掉衡的比重讓其他主要線索釀成包袱又雜蕪的線頭包養。

再看幾回多方權勢的交匯，端賴硬湊的偶合而非前因后果的戲劇成長告竣，當偶合成了一切人命運的獨一的推手，創作者試圖涂抹在人物身上的淒涼底色就變得輕浮，也無法表現出多線敘事所需求的精緻與周密。

在情節成長上，可以看到導演一面需求顧及類型所必需知足包養不雅眾感官的劇包養網烈安慰包養網，一面又要為廢料配角留足表示空間，配角光環的加持總令劇情在邏輯上顯得包養糟糕；加上過于誇大特性又無法足量睜開的人物塑造，這些人物的窘境也就僅僅止于一種佈景，年夜幅減弱了不雅眾的共情。

作為杜琪峰的老錯誤，麥啟光拍攝的《姑且劫案》與晚期銀河映像作品在某些方面確切有著類似之處，好比描繪大人物底色中的昏暗與癲狂，聚焦腳色在面臨窘境時展示出的反映和選擇，以及選擇背后對于人道和命運的思慮包養網。

當越來越多港片令不雅眾覺得套路與掃興，噴鼻港創作者們也屢屢談到港片墮入“行了，知道你們母女關係不錯，肯定有很多話要說，我們這裡就不礙眼了。女婿，跟我一起去書房下棋吧。”我。”藍雪說自我重復的囹圄亟待立異確當下，《姑且劫案》的呈現，無疑是有點意思、有點野心“小姐，你不知道嗎？”蔡修有些意外。的，固然在氣力感上還差了口吻，但在翻江倒海的春節檔到來之前，它仍是一部可以了解一下狀況的片子。