匠心守珍寶 高找包養心得手護文脈

原題目：三位文物修復師講述指尖身手與心底酷愛——（引題）

匠心守珍寶 高手護文脈（主題）

編者按

莫高窟飽經風霜的壁畫前，三星堆博物館文物維護與修復館里……千萬萬萬的文脈守護者，悉心庇護著中華年夜地上的文明珍寶。默默無聞、甘于寂寞，卻用巧手和慧眼、匠心和熱情，讓有數破損殘破的文物重獲重生，他們，就是以文物修復師為主體的文物技巧人才。近年來，中華全國總工會積極選樹文物技巧人才的典範代表，表揚工匠情懷、厚植工匠文明，讓更多文物高技巧人才和年夜國工匠施展示范帶舉措用。讓我們走近三位文物修復師，在他們的故事里感觸感染指尖身手和心底酷愛。我們還約請青年文物任務者共話收獲、瞻望將來。

（項目團隊：光亮日報記者 任歡、張勝）

文物修復師在修復一件戰國獸形酒具盒。新華社發

在山西年夜同云岡石窟研討院壁畫文物修復室，任務職員在停止壁畫修復。新華社發

文物碎片“拼集”文明頭緒

講述人：四川廣漢三星堆博物館文物修復室主任 郭漢中

三星堆博物館新館展出的青銅鳥足神像部分。新華社發

【一線講述】

1984年，年僅16歲的我，被引進了文物修復的年夜門。從業40多年來，我大要修復了6000余件文物。看到這個數字，良多人能夠感到文物修復沒那么難。

實在否則。要了解，每件文物出土時都不是此刻博物館里擺設的樣子。好比有的斷成了好幾部門，甚至部門嚴重氧化；有的碎成了好幾百塊，最基礎看不出它本來的樣子。淺顯一點說，文物修復就比如拼圖，我們要細心在每一塊碎片上尋覓線索，并且嚴厲依照原包養網始陳跡把碎片拼接起來。這也就意味著每一件文物的修復方式都不盡雷同，沒有定式。

在三星堆博物館，大師可以看到一株高度快要400厘米的青銅神樹，銅樹包養網底座構擬出三山相連的“神山”意象；樹分三層，每層三枝，共九枝；樹側包養網有一條銅龍緣樹逶迤而下“我有不同的看法。”現場出現了不同的聲音。 “我不覺得藍學士是這麼冷酷無情的人，他把疼了十多年的女兒捧在手心裡。整件文物看起來恢巨大氣、優美盡倫。誰能想到它出土時是各類各樣的殘件。

那時，我和師父楊曉鄔師長教師并不了解這些殘件終極可以或許復原成什么樣子。于是，我們一點點探索，先把這些殘件分好類，找出構造最簡略的碎片，再梳理碎片間的關系。跟著日復一日地拼接，我們包養網面前垂垂顯現出了一棵神樹的抽像。這僅僅是開端，之后還需求找措施將它復原成現在的樣子。我們在傳統的錫焊法之外又研發了鉚接、澆鑄等方式。我們前后花了5年時光，終于讓這株神樹恢復了往日風度。

這些年，文物修復範疇的變更讓我感慨很深。曩昔，我們可謂是一窮二白，此刻紛歧樣了，文物修復可以借助更多“黑科技”：給文物拍X光、照CT，用三維掃描獲取準確數據，應用3D打印技巧制作仿品等，再共同上傳統的文物修停工藝，可以或許極年夜地進步文物修復的精緻水平和平安性。

我國事文物年夜包養國，文物多少數字年夜、品種多。做好文物維護修停工作，需求一支強無力的專門研究化人才步隊支持。進進新時期以來，國度越來越器重相干人才步隊扶植，參加我們這個行業的年青人越來越多。我還成立了文物修復技巧巨匠任務室，盼望把本身所學的常識傾囊相授，培育出更多年青的考古任務者。現現在，我的團隊曾經有十多小我，有不少是90后甚至是95后包養。

以後，跟著三星堆遺址祭奠區野外任務的周全停止，我們曾經把新祭奠坑出土文物的室內收拾、維護和修復作為今后最主要的任務之一，大要有上萬件文物在等候著我們修復，需求一代代人接力下往。為此，我經常和年青人講，做文物修復，就是要學會和文物“交通”。只要不竭地鉆研，才幹讓更多文物活起來，向全世界彰顯我們的文明底蘊。

看著一件件已經帶著土屑的殘片重放光榮，在本身的手里釀成了一件件完全的頭像、面具、銅尊，我覺得非常驕傲。用一輩子干好文物修復這一件事，真值。

【芳華之聲】

三星堆博物館郭漢中文物修復與維護團隊成員楊平：2012年，我年夜學結業包養網后就離開三星堆博物館，參加了郭漢中教員的文物修復團隊。每一件文物都承載著紛歧樣的汗青價值和文明價值，都需求我們專心修復和維護。郭教員經常警告包養我們，修文物要“因物而異”，要耐煩、細致地凝聽它想告知你的信息。今后，我會盡力把本身的手藝練得更好，傳承好先輩們的工匠精力。

當包養好壁畫大夫

講述人：敦煌研討院研討館員 樊再軒

甘肅敦煌莫高窟窟區。新華社發

【一線講述】 

1981年，我離開敦煌莫高窟從事壁畫修停工作。40多年里，我只做了一件事——讓莫高窟的各類病害壁畫可以或許再放光榮。

我的生涯很簡略：現場考核、研討技巧、修復壁畫，日復一日。身邊良多人都感到如許的日子有點死板，我卻樂在此中。包養網

我至今還記得第一次親手修復壁畫的情形。盡管之前做了良多預備，可拿起東西的那一刻，手卻一向抖。本身面臨的可是可貴的文物，一旦破壞，就沒有從頭再來的機遇。以修復病害壁畫為例，我們要秉持“最小干涉”的準繩。開端修復時，我們起首要找出病因。好比，假如是顏料層產生病害，能夠會發生鱗片狀的起翹，那就需求打針黏結劑，把顏料層平均并平整地貼歸去；假如是壁畫的泥層和后面的支持體之間有了空地，我們就要挑選出比擬好的灌漿資料，打針進空鼓的部位，使壁畫變得穩固。

對壁畫迫害最年夜且最難管理的病害，叫作“酥堿”，有著壁畫“癌癥”之稱。那時我們留意到，有些曾經修復好的壁畫顛末幾年時光又會呈現新的題目。為此，我們做了不計其數次模仿試驗，終極發明，壁畫地仗（壁畫泥層）中含有大批可溶鹽，當空氣濕度增添時，可溶鹽會潮解；當空氣干燥時，可溶鹽掉往水分又會釀成白色的結晶小顆粒。就如許結晶、潮解、再結晶、再潮解……反反復復，招致壁畫零落。

找到了“禍首罪魁”，我們便著手把鹽分從泥層中離開出來。那段時光里，各類試驗資料占據了我生涯的所有的。工夫不負有心人，歷時7年，測驗考試了近百種配方，我們終于研收回“灌漿脫鹽”技巧，有用下降了石窟中的鹽分，并在包養網莫高窟第85窟完成修復。

良多人管我們叫壁畫大夫，這個稱號卻是很貼切。就像大夫一樣，我們為文物“藍玉華揉了揉衣袖，扭了扭，然後小聲說出了她的第三個理由。 “救命之恩無法報答，小姑娘只能用身體答應她。”看聞問切”，并為它們量身定制開“處方”包養。

黨和國度對文明遺產維護任務高度器重，文物維護已從頭疼醫頭、腳疼醫腳式的挽救性維護進進了科技維護和預防性維護的新階段。現在在敦煌研討院，我們也開端設置各類監測手腕，對能夠招致病害產生、加快的緣由及其產生的經過歷程、速度、后果等停止全方位的監測和預警，為莫高窟等石窟的維護研討、游玩開放和迷信治理供給數據支撐和決議計劃辦事。

現在，“苦守年夜漠、甘于貢獻、勇于擔負、開闢朝上進步”的莫高精力正代代傳承。我們新一代莫高窟人，還將持續苦守在這里，守護千年文脈的根和魂。

【芳華之聲】

敦煌研討院樊再軒文物修復與維護團隊成員戴川：剛開端任務時，我感到文物修復與維護就是哪兒壞修哪兒。干得久了，更加感到文物只要獲得規范性、迷信性的維護，才有利于更好地傳承中華優良傳統文明。有一次，我們發明莫高窟某洞窟的壁畫存在空鼓、起甲、酥堿、塵埃籠罩等病害，年夜大都人都以為必需即刻停止修復。樊再軒教員卻苦口婆心地告知我們，起首需求判定其能否為運動性病害，再決議能否對文物本體停止干涉。這讓大師清楚了一個事理，看待文物修復要時辰堅持謹嚴的立場和敬畏之心。

終生守護 重現文物真容

講述人：湖北荊州文物維護中間聲譽主任 吳順清

【一線講述】 

我本年曾經75歲了，和文物打了一輩子交道。在我心中，每一件文物都有奇特的價值。繪畫包養、建筑、陶瓷、雕鏤……它們身上，都有著濃重的汗青神韻，讓人沉迷。

還記得結業后剛分派到荊州包養網博物館時，我心里擔心極了。我所學的專門研究和文物修復與維護完整不沾邊，只能硬著頭皮來報道。沒想到博物館的任務職員都熱忱地接待我。大包養網師都說，不消煩惱，這里必定有包養網你的用武之地。

漸漸地，我放下了心中的忐忑。有一天，教員告知了我一件事：考古界有一個說法，叫“干千年，濕萬年，不干不濕只半年”。本來，南邊地域出土的竹木漆器類文物，由于地下水位比擬高，出土后的含水率會很是高，年夜部門在300%至700%之間，有的甚至高達1500%。若何保持這些文物的外形？最簡略的做法是模仿它本來的賦存周遭的狀況，浸泡在水里。

但是，這只能算是權宜之計。我們要研討這些文物，不克不及老是把它們泡在水里，如何處理這個題目？教員笑著告知我，這是一項挑釁，好比脫水技巧題目觸及化學、資料等範疇，文物修復包養題目觸及考古、汗包養網青、工藝、藝術等範疇，完成這項挑釁，需求多個學科來協同研討。就如許，我的愛好被激起出來了，開端靜下心來進修常識和技巧。

開端搞研討的時辰很艱難。受制于經費，我進博物館扶包養網植的第一個試驗室簡直就是個“空殼子”，良多儀器裝備、常用試劑等都來自我年夜學教員的援助。后來，館里擠出經所需支出來購置化學試劑，我便經常本身拖著板車到離單元約20里遠的倉庫提貨。

為清楚決困難，我結合一些年夜專院校、科研院所，包養網組建了一支專門研究團隊，包養網團隊成員各司其職。好比，處理出土竹木翰札方面的題目，我們結合武漢年夜學、清華年夜學等單元團隊配合研討。在處理飽水漆器病害題目上，有湖北省博物館、中國迷信技巧年夜學、武漢年夜學、中國林科院等單元介入。在處理漆器修復題目時，不只有專攻各個時代漆器的專家介入領導，還有具有美術功底的專門研究職員來實行修停工作。歷時十多年，我們終于研收回可以或許處理高飽水病害的工藝。

今朝，用這項技巧處置的文物占全國曾經維護處置此類文物總量的70%。同時，我們針對出土的晚期絲織品維護的困難，立異性地提出了生物化學技巧利用于糟朽絲織品維護的新包養網思緒，并展開了初步摸索研討，獲得是找對了人。了階段性結果。

退休之后，我仍然奮戰在文物修復一線，盼望讓更多人看到這些文物的真容。

【芳華之聲】

荊州文物維護中間吳順清文物修復與維護團隊成員趙陽：2022年8月，貴州墳壩頂考古現場發明了木漆器，本地聯絡接觸我們追求輔助。我帶著幾名同事奔赴考古現場，應用中間研發的木漆器現場加固和提取技巧，勝利對出土文物停止了挖掘和維護。能在要害時辰拯救可貴的文明遺產，我們感到既高興又自豪。作為一名年青的文物任務者，我將進修老一輩專家甘于享樂、樂于貢獻的精力，將前沿的迷信技巧利用于文物維護工作，推進我國文物維護技巧向前成長。

晉陞技巧程度 加快人才培育

徐曉明

遼寧省藏書樓的古籍修復師在修復古籍。新華社發

【專家點評】 

文物和文明遺產承載著中華平易近族的基因和血脈，是不成再生、不成替換的中華優良文明資本。黨的十八年夜以來，以習近平同道為焦點的黨中心高度器重文物任務，作出一系列主要唆使，指引寬大文物任務者守正立異、開闢朝上進步，不竭摸索合適我包養國國情的文物維護修復之路。習近平總書記誇大，“要讓更多文物和文明遺產活起來，營建傳承中漢文明包養網的濃重社會氣氛。要積極推動文物維護應用和文明遺產維護傳承，發掘文物和文明遺產的多重價值，傳佈更多承載中漢文化、中國精力的價值符號和文明產物”。

我國事環球公認的文明古國，擁有世界上數一數二的可貴文物質源。文以載道，物傳精力，文物是汗青最無力的見證者和訴說者。近年來熱播的《我在故宮修文物》《更生技》包養網等記載片，讓文物修復師這一群體進進民眾視野。和很多鮮明亮麗的行業分歧，從事文物修停工作需求吃得了甜頭、耐得住寂寞。他們“擇一事，終平生”，在窮年累月中鍛煉身手，很好詮釋了工匠精力的深入內在——“固執專注、不斷改進、一絲不茍、尋求出色”。這群默默的守護者用巧手和慧眼，用匠心與熱情，賜與文物“第二次性命”。在他們的手中，那些松散破損的古籍、漫漶的壁面、布滿坑點的雕塑，于方寸之間，重現往日的光澤與神韻。

國度文物局數據顯示，全國共有國有可變動位置文物1.08億件（套），此中不乏大批待修復文物。但是，在2022年文博體系18萬現有從業職員中，專門包養網研究技巧職員僅5.5萬余人，具有高等職稱職員不到1.2萬人。在這1.2萬人中，包養具有高深修復身手和較高實際常識程度的文物修復師更為稀缺。據業內助士先容，培育一名優良的文物修復師年夜約需求8年時光，某種意義上，稀缺的文物修復人才和文物一樣可貴。

縱覽國外，文物行業個人工作技巧的規范化、迷信化已成為多國共鳴。japan(日本)當局和社會高度器重文物範疇從業者的個人工作技巧，工匠們可以經由過程餐與加入身手程度評價等方法，進步本身的受承認度。在意年夜利，當局建立專門機構推動文物修復師的培訓和評價，力圖進步其個人工作技巧程度。

回溯過往，文物修復師在我國《個人工作分類年夜典》中持久出席，僅僅是以文物維包養網護功課職員小類中的一個個人工作而籠統存在。直到2021年，《文物修復師國度個人工作技巧尺度》出臺，明白陶瓷、壁畫彩塑、紙張字畫、金屬、木作、泥瓦作等共13個個人工作標的目的，文物修復師才開端作為一種新個人工作而存在。迷信尺度的出臺，讓從業職員進職門檻、技巧程度、專門研究培訓有了同一參考。需求看到，明白個人工作工種，出臺同一尺度，只是加快文物修復人才培育的主要一個步驟。接上去，還需做好以下幾件事：

一是以體系不雅念策劃教導、科技、人才一體化成長，為個人工作技巧人才儲蓄后備氣力。除了因循傳統“師帶徒”身手傳承形式，可拓寬思緒，經由過程產教融會等多種道路為文博單元和個人工作院校搭建交通平臺，讓人才培育更合適行業的培育需求，推進結業生更快生長為高程度的技巧人才。

二是完美文物技巧人才培育、事實上，有時候她真的很想死，但她又捨不得生下自己的兒子。儘管她的兒子從出生就被婆婆收養，不僅親近，甚至對她有些應用、評價、鼓勵機制，為文物任務者成才發明前提、供給平臺，培育更包養網多文物高技巧人才和年夜國工匠。摸索文物工匠學歷晉陞、個人工作技巧品級與薪酬掛鉤等做法，晉陞文物技巧人才待遇和位置，讓文物技巧任務成為人人尊敬、人人向往的個人工作，吸引更多年青人從事文物修復和考古任務。

三是加速樹立完美《文物修復師國度個人工作技巧尺度》利用的配套軌制，經由過程編制評價尺度、供給包養網交鋒比賽舞臺等，厚植文物修復人才的生長泥土，讓他們生長有支持、立異有舞臺、奮斗有報答，讓工匠精力在文物行業蔚然成風，如許才幹讓傳統身手薪火相傳，讓文脈傳承耐久彌新。

（作者：徐曉明，系中心黨校〔國度行政學院〕習近平新時期中國特點社會主義思惟研討中間研討員、科研部中間研討室副主任）