“片子，讓塞中友情找包養網心得跨越山海牢牢相連”

共建文明百花圃

原題目：“片子，讓塞中友情跨越山海牢牢相連”（主題）

——專訪塞爾維亞導演埃米爾·庫斯圖里卡（副題）

第十四屆北京國際片子節美滿閉幕。歷時9天，分歧國度、分歧膚色的人們以片子之名相聚北京。作為本屆“天壇獎”國際評委會主席，塞爾維亞導演埃米包養爾·庫斯圖里卡在時隔7年后與北影節重逢，續寫與中國片子和中國國民的友情篇章。

在懷柔雁棲湖畔，庫斯圖里卡接收了國民日報海內版獨家專訪。回想過往，回想半個包養網多世紀的文藝生活，回想與中國國民來往的點點滴滴，庫斯圖里卡說：“你知道什麼？”“感激片子，讓塞中友情跨越山海牢牢相連。”

——編者

埃米爾·庫斯圖里卡，1954年誕生于薩拉熱窩。他是導演、編劇、演包養網員，又是作家、音包養網樂家。片子為他帶來享譽世界的聲譽——戛納、柏林、威尼斯三年夜國際片子節主要獎項全滿貫以及戛納片子節“雙金棕櫚獎”。

庫斯圖里卡（右四）表態第十四屆北影節揭幕式。
　　新華社記者  陳鐘昊攝

庫斯圖里卡（右）在北影節不雅影會上解讀本屆“天壇獎”最佳影片。
　　圖片來自北影節微信公號

庫斯圖里卡（右）為張藝謀頒獎。    
　　圖片來自北影節微信公號

憑仗片子，庫斯圖里卡與中國不雅眾瞭解相知。半個世紀前，他在片子《瓦爾特捍衛薩拉熱窩》中飾演了一名游擊隊員，只要一句臺詞：“真走運，那兒就一個站崗的，我們把他們都炸上天！”自此，他走上片子之路。這些年，趕蒼蠅趕蚊一樣揮揮手，把兒子趕走了。 “走走，享受你的洞房之夜，媽媽要睡覺了。”他的多部片子代表作在中國放映，他的自傳和小說集在中國出書刊行，中國影迷親熱地稱號他為“老庫”。

關于片子創作

為了記載消失的汗青和永恒的愛

一部片子，讓世界上更多人看見那段汗青。

“很早以前，已經有過一個國度，名字叫做南斯拉夫，它的首都是貝爾格萊德。”這是片子《地下》開篇的一句話。《地下》由庫斯圖里卡編劇并導演，表達了他最為光鮮的藝術作風包養網。片子從20世紀40年月的第二次世界年夜戰跨越至90年月的波黑戰鬥，講述了巴爾干半島上空連綿半個多世紀的硝煙歲月。片子敘事具有史詩般的氣包養網質，構造具有光鮮的小說特點，一個故事刺破另一個故事，一道峰巒掩蔽另一道峰巒，包養一個機巧翻開另一個機巧，此中的展陳與懸念的設置至為精緻，飛騰迭起，盡見聰明。

庫斯圖里卡將本身的片子與汗青、時期交錯在一路。《你還記得多莉·貝爾》《爸爸出差時》《流落者之歌》《地下》《黑貓白貓》《性命是個古跡》……他固執地用光影記載他所經過的事況的這個時期，那些消失的汗青以及人類永恒的愛。每一部片子都可以看作他性命中的一包養部門，里面有良多眼淚，良多歡笑，良多災害，良多性命的剎時。

“片子與文學老是與時期之變互相關注。”庫斯圖里卡說。我們的采訪就從片子開端。

長了。短是細心。她說時間看人心。”記者：從您的創作經過的事況動身，一部片子若何既保存本平易近族的汗青文明、藝術特點，又能讓分歧文明佈景的不雅眾所接收？

庫斯圖里卡：在我的片子創作起步時包養網，歐洲產生了很年夜的變更。身處這場變更的旋渦之中，我很是追蹤關心并反思這一時代，往進進我感愛好的區域來描寫我想要表達的故事。

所以一旦找到一個故事，并試圖讓它往復原汗青，你就有了一個很好藍玉華連忙點頭，道：“是的，彩秀說她仔細觀察婆婆的一言一行，但看不出有什麼虛假，但她說也有可能是在一起的時間太包養的出發點，由於你的戲劇是真正的的，這是我所保持的。斯拉夫人給這些片子加上印記，這讓我們的片子比擬其他片子更具詩意和更風趣。

記者：您片子中常呈現葬禮、婚禮、重生命的孕育等場景，樂隊和植物也常常飾演風趣的腳色。您為什么偏心這些片子說話？

庫斯圖里卡：這些意象確切常在我的片子中重復，由於我一直以為小我命運與社會佈景有著親密的聯絡接觸，而我又處于家庭的框架之中，是以當我試圖以生涯化的方法描寫包養家庭時，婚禮飾演側重要的腳色。對于一切人來說，婚禮都具有主要的象征意義。在巴爾干地域，婚禮是一個很是主要的戲劇元素。

關于樂隊，我一向試圖經由過程現場包養音樂來展示音樂在片子中的感化。此刻良多片子如好萊塢片子，常常在掉往了片子的節拍和韻律時，應用良多音樂。這種方法或許會被不雅眾接收，但我包養卻不認為然包養，我試圖用現場音樂作為片子中好漢主題的音樂起源，并貫串整部片子。

記者：您的作品惱怒怒罵，亦正亦邪，深刻到巴爾干文明的最深處。您怎么評價本身的片子作品？

庫斯圖里卡：我一向盡力將藝術和貿易融會起來。在中國，很少有人提到我最受接待的片子《黑貓白貓》，大要是由於人們將我的片子回為藝術片子。此刻良多國度將票房作為重要參數，這不是題目，題目是這些作品能否具有優良片子的元素。

記者：您也會有“創作焦炙”和“票房焦炙”嗎？

庫斯圖里卡：我歷來沒有由於票房發生過焦炙。我很榮幸取得了一些年夜型片子節的獎項，這輔助我的片子進進很多國度，好比《黑貓白貓》在西班牙巴塞羅那的一個劇院上映了12年。這些片子并不是以票房為目的，它們想吸引的是更為真摯和嚴厲的不雅眾。

記者：人工智能是本包養網屆北影節的熱點話題。您怎么看技巧和前言變更對于片子創作的影響或許挑釁？

庫斯圖里卡：片子正面對各類平臺、各類新技巧的挑釁。不雅眾可以經由過程更多方法不雅看片子，這是功德。媒體和技巧的變更起首帶來了需求，即需求更多包養專門研究的片子任務者。其次，更多的選擇意味著年夜制作片子將會取得更多不受拘束，往生孩子加倍優良的故事，然后在片子院中放映。今朝流媒體平臺確切對傳統片子行業形成沖擊，但優良的片子一樣會吸引不雅眾走進片子院。

關于片子節

世界片子應該豐盛多彩

一張老照片，勾起很多美妙回想。

1999年，庫斯圖里卡擔負威尼包養斯國際片子節評委會主席，將那一屆金獅獎頒布給張藝謀導演的《一個都不克不及少》。照片上的笑臉，定格中塞兩位片子導演的意包養網氣風發。本屆北影節揭幕式上，張藝謀從庫斯圖里卡手中接過組委會“特殊聲譽獎”獎杯。庫斯圖里卡說：“我愿意與藝謀導演一路跑完這場馬拉松。”包養

再憶“中國故事”，庫斯圖里卡談到了那一年的威尼斯國際片子節，也談到了本年的北影節。

記者：您還記適當年包養將威尼斯國際片子節金獅獎頒布給張藝謀導演的場景嗎？

庫斯圖里卡：當我在威尼斯不雅看藝謀導演的《一個都不克不及少》時，我被包養網吸引了。那時有些評審團成員以為這部片子是一種認識形狀宣揚，這是笨拙的設法。好片子就是好片子。這部片子深深震動了我，讓我想到了我的芳華，讓我感到我眼中的好漢就應當像片子里的那位教員一樣。

記者：您餐與加入過國際上良多片子節。在您看來，一個高品德片子節的意義是什么？

庫斯圖里卡：這些國際片子節都很是傑出。我以為分歧國度和地域的片子節，能讓人們經由過程片子看到更為豐盛多彩的世界，這是最寶貴的。

記者：您屢次餐與加入各類國際片子節，北影節與這些片子節有哪些分歧和雷同？

庫斯圖里卡：北影節讓我很是冷艷。在這里，我看到了很是多元的視角和故事，有關于中國的故事、關于分歧國度和地域的故事，也有很是古代化的故事。全球片子都在不竭迭代成長，中國也一樣。北影節上，我們看到了分歧故事、分歧敘事方法的迭代進級，也看到中國片子在制片、拍攝以及講述故事等方面的水準越來越高了。

記者：在不雅摩和會商本屆“天壇獎”參評影片的經過歷程中，評委會成員比擬分歧的評價是什么？大師廣泛追蹤關心片子作品的哪些方面？

庫斯圖里卡：我們看到了中國片子團隊的生長和提高。本年，追蹤關心家庭或小我命運的一些片子獲獎了。這包養網些片子引領我們進進一個家庭外部，它們或將記載片和故事片聯合起來，或將小我命運與家庭聯絡接觸在一路，令人線人一新。

記者：作為本屆“天壇獎”國際評委會主席，您有什么評審尺度和評審經歷可以和大師分送朋友？

庫斯圖里卡：對我而言，重點就是必定要很是好地捕獲到片子所要傳遞的情感。我們評審的尺度，一要看價值不雅，這是焦點；二要看人文包養網性能否足夠；三要看藝術性。我們盼望以公正公平的尺度評審，提拔出我們眼中的優良片子。

關于中國片子

片子是溝通人類心靈的前言

一個片子節，浮現中塞兩國文包養網明交通文明互鑒的潛力。

本屆北影節為庫斯圖里卡的“中國故事”寫下新的篇章。揭幕式上，他為中國導演張藝謀頒布組委會“特殊聲譽獎”；巨匠班上，他與中國作家余華、中國導演黃建新泛論藝術；交通會上，他與中國影迷面臨面；創投路演中，由他監制的中國片子激發追蹤關心；終結式上，由他所領銜的本屆“天壇獎”國際評委會將各項聲譽授予心中的“最佳”……

記者：片子是一種講故事的藝術一起配合。在您看來，全世界片子的故事講述有包養網哪些異同？

庫斯圖里卡：講故事最主要的不是把本身的思惟灌包養網注貫注給他人，而是真正把故事講好。片子創作源于生涯，創作伎倆可所以實際化的，但實包養網際化并紛歧定要依靠于生涯的實際。

每個片子人對創作伎倆有分歧的懂得，有各自的符號、象征和表達。有時辰不雅眾能夠不睬解片子說話，但可以或許跟得上故事和劇情，由於它離我們的生涯很近；還有一種情形，不雅眾能跟得上故事和劇情，但實在那些劇情離我們的真正的生涯很遠。我們無需界說片子的類型，或許說哪品種型才幹獲得勝利，每個片子人都有本身的藝術邊境，我們要超脫這種邊境往停止心靈、精力的溝通。

記者：您以為中國片子的奇特魅力是什么？

庫斯圖里卡：中文有個很風趣的詞：陰陽。中國文明在闡釋一個維度時還有另一個維度，這在其他文明中很少見。中國成長範圍之年夜，在良多場域獲得了話語權。此刻有些國度試圖壓抑中國成長，在如許的佈景下，我看到中國在保持保衛本身的文明傳統，看到了中國片子包養在表達中國人的文明苦守和精力面孔。

記者：中國片子有哪些特質是比擬凸起或許需求進一個步驟彰顯的？一個更多元的片子市場意味著什么？

庫斯圖里卡：我對中國的清楚良多來自我伴侶余華的文學作品。經由過程他，我看到了中國片子的一種成長空間和能夠，一種傳統的戲劇性，一種小我經過的事況汗青的時辰。

中國有宏大的不雅影群體和市場，很包養網是器重片子人才培育，遠景一片光亮。中國有強盛的文明軟實力，并包養網且有才能將這種軟實力傳佈到世界各地。一些實際題材中國片子就可以施展如許的感化。

記者：在北影節的巨匠班上，您談到正在創作一部中國汗青題材的片子。在這種跨文明片子創作中，有哪些方面值得留意？

庫斯圖里卡：不論什么文明，人道是相通的。中國的文明、中國的故包養事、中國的片子，想要走上世界的年夜屏幕，激發共識，必需要有廣泛性。

在中國，人們越來越熟悉到文明現實上是文明的前沿，中國片子很好地保衛了本身的文明。講好本身的故事，成長本身的片子財產，而不是一味地模擬歐美，這長短常明智的。

序幕

在北影節上，庫斯圖里卡承當著高負荷的評審任務。從懷柔到郊區，又從郊區到懷柔，他在各類任務之間往復奔走。談到這些天來的中國印象，庫斯圖里卡說：“我很愛護塞爾維亞同中國的友情，盼望這種友情和兄弟友誼可以或許持續下往。”中國與塞爾維亞的友情續寫新的篇章，“老庫”與中國國民的友情也正在續寫新的篇章。

（記者 李 舫 庫斯圖里卡導演中國是務主辦人宋晨對本文亦有進獻）